編者按

　　我國著作權法中對署名權有明確規定，是確認作品作者具體身份的重要法律依據。它除向公眾表明該作品的所有權歸何人擁有外，也確認了當作品引起糾紛時的責任承擔人。司法實踐中，由于署名權而引發的糾紛屢見不鮮，如委托作品中署名權爭議，假用他人姓名進行創作是否侵犯署名權等。本文作者結合多年的工作經驗，對實際操作中經常遇到的署名權法律問題進行了探討。現推薦給廣大讀者，希望對大家有所幫助。

　　參觀一場藝術展、欣賞一幅繪畫、觀看一場電影時，我們通常會問：誰才是真正的作者?一本小說、一篇論文，如果署上他人姓名，是否合法?

　　這些問題均涉及到著作權法中的署名權。我國現行著作權法第十條將署名權定義為表明作者身份，在作品上署名的權利。在現實生活中，署名權反映了作者的姓名與作品之間的相互關系。署名權的行使與作品的復制、演繹、創作等問題都有千絲萬縷的關系，作者有權利在自己的作品上署真實姓名，也可以署假名或筆名，這些都是作者的權利。

　　關于署名權涉及的法律問題，相關法律條款已經有了詳細的規定。但實際中，由署名權引發的糾紛卻屢見不鮮。因此，筆者認為，要避免因署名權引發的糾紛，有必要對其涉及的法律問題進行更為詳盡的明確。

　　委托創作署名權歸誰所有

　　我國著作權法第十條將署名權定義為表明作者身份的權利，常有觀點認為，署名權是作者專有，為作者的專屬權利。但根據我國現行著作權法第十七條規定，受委托創作的作品，著作權歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人。這一條中規定的著作權不僅包括著作權法中第十條規定的財產權，也包括人身權。因此，在委托創作的情況下，盡管受托人是作者，如果受托人和委托人簽訂了合同，合同中明確約定署名權歸委托人時，署名權就不再為作者專有，亦可以由他人擁有，由他人行使。但需要注意的是，這會造成對“槍手”行為的縱容。

　　盡管委托創作行為的確存在，而且也有存在的客觀必要性，比如委托建筑師創作的建筑設計圖，為加強單位管理，提高工作效率而委托軟件公司幫助設計的軟件等。但筆者認為，應當對委托創作行為進行必要的限制，而不能籠統規定，比如對于請求他人代為創作論文之類的“槍手”行為就應當在法律中予以明確禁止，在著作權法第十七條中應予以排除。

　　無主作品版權歸屬如何確定

　　放棄署名權的作品著作權歸誰?大多數人都愿意在自己創作的作品上署上自己的姓名，以表明作者的身份，進而確定作品以及由此產生的著作權歸屬。而也有一些人基于某種考慮不愿在自己的作品上署名，在作品上不留任何姓名或者在署名時采用匿名、無名氏、佚名等稱謂，而公眾卻不知道作者的真實信息，這實際上等于作者放棄了署名權。

　　需要注意的是，上述情況與署假名、別名或筆名的情況不同。雖然作者的真實姓名都沒有披露，但假名、別名或筆名等稱謂是基于確知作者的真實信息而產生的。當然，如果我們確知“蘭陵笑笑生”是誰，這也可以稱之為筆名。

　　我國著作權法實施條例規定，著作權自作品創作完成之日起產生。盡管對于一些作品我們并不能確定其確切創作完成日期，但我們卻能夠確認該作品的保護期截止期。對于那些放棄了署名權、身份不明的作品，實際上類似于物權法上的無主物。既然無主，該作品的著作權應當如何界定呢?我國著作權法中雖沒有明確的規定，但在著作權法實施條例中卻作了相關規定。

　　依據我國著作權法實施條例第十三條規定，作者身份不明的作品，也擁有著作權，由作品原件的所有人行使除署名權以外的著作權，作者身份確定后，由作者或者其繼承人行使著作權。同時，依據我國著作權法實施條例第十八條規定，著作權人人身權利的保護期不受限制，但財產性權利的保護期截止于作品首次發表后第50年的12月31日。在這期一限內，作者身份得以確定的，適用于著作權法第二十一條規定。

　　根據現行著作權法第二十一條規定，如果是公民的作品，其發表權、著作權法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日；如果是法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、著作權法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為50年，截止于作品首次發表后第50年的12月31日，但作品自創作完成后50年內未發表的，著作權法不再保護；如果是電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、該法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為50年，截止于作品首次發表后第50年的12月31日，但作品自創作完成后50年內未發表的，著作權法不再保護。

　　盡管著作權法實施條例對于無主作品著作權歸屬給出了解釋，但還有一些問題沒有得到解決。在數字網絡時代，人們的創作方式已經發生了巨大變化，手寫、手繪的作品大為減少，數字作品大量呈現，而數字作品的原件和復制件幾乎沒有差別，兩者很難區分。在此情形下，“作品原件的所有人”概念逐漸被拋棄。但是誰又能代表權利人行使其權利呢?使用該類作品是有償使用，還是能夠無償使用?如果要有償使用，使用費交給誰?基于該作品產生的著作權受到了侵害，又由誰能代表權利人維權?

　　要回答這些問題，筆者認為，需要法律法規作出更加明確、細致的規定，創立一個全國性的著作權使用費收轉中心，并由其代為行使這部分權利人的著作權，同時設立專門帳戶對使用費加以管理，其作用應當是現在的著作權集體管理組織所無法取代的。

　　作者能否允許他人署名

　　司法實踐中，經常有這樣一種情況，一個作者為了便于發表作品，除署上自己名字外，還署上其導師或其他名人的名字。那么，作者是否有權利許可他人在其作品上署名呢?

　　我國著作權法第十條第二款規定，著作權人可以許可他人行使第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，并依照約定或本法有關規定獲得報酬。其中不包括發表權、署名權、修改權和保護作品完整權。那么是否就意味著法律禁止作者許可他人在其作品上署名呢?

　　對于非作者在他人作品上署名的問題，我國著作權法也做出相關規定。我國著作權法第四十七條規定，有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任，其中第（三）項規定沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的，將非作者在他人作品上署名的行為當作侵權行為對待。但同時規定了兩項構成要件：一是客觀上沒有參加創作；二是主觀上為了謀取個人名利。筆者認為，還應當包括一項構成要件，即未經作者許可，只有同時滿足這三項構成要件，才構成侵權行為。

　　因此，筆者認為，我國著作權法并不禁止作者許可他人在其作品上署名。經過作者許可的署名行為并不構成著作權法上的侵權行為。

　　未經許可署名是否侵權

　　未經作者許可在其作品上署名是否侵犯作者的署名權?對于經過作者許可在其作品上署名的，筆者認為，只要沒有謀取個人名利目的，并不侵犯作者的署名權及其他權利。

　　而對于未經作者許可在其作品上署名的，又可以分為兩種情況：一是竊取他人整部作品冠以自己的名字；另一種情況是引用他人作品時直接抄襲，而不注明出處。對于這種行為，我國著作權法明文規定其是一種剽竊他人作品的侵權行為，根據我國著作權法第四十七條規定，它屬于侵犯著作權的行為，侵權人應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。

　　假冒作品是否侵犯署名權

　　我國著作權法規定，作者享有署名權，作者可以行使這項權利，也可以放棄行使。那么，作者有沒有權利在其作品上使用他人姓名呢?

　　如果作者未使用自己的名字而是使用了其他普通人的姓名，著作權法沒有規定禁止這種行為，因為使用普通人的姓名很難為作者謀取名利，因此，一般人也多半將這個姓名當作該作者的假名或筆名來看待，因此也就不會產生侵權行為。

　　如果該作者未經一個名人的同意而使用其姓名在其作品上署名，其行為又該如何界定呢?筆者認為，如果只是自己欣賞，不會存在侵權。如果是出于制作、出售而謀利的，在我國著作權法上被界定為侵權假冒行為，這類作品則被稱之為“偽作”、“贗品”。對于這類行為，我國著作權法規定了嚴格的制裁措施，我國著作權法第四十八條規定，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時侵害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復制品，并可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用于制作侵權復制品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

　　不過，需要注意的是，上述假冒他人作品的行為并非是侵犯著作權的行為，因為著作權是基于作品而產生的，著作權侵權行為的客體是著作權人（一般是作者）的合法權益。而著作權人假冒他人作品的行為，顯然不可能侵犯其自己的利益。而且署名權是基于作品而產生的，被假冒者并未創作該作品，因此也就不存在侵犯其署名權問題。依照我國民法通則規定，這種假冒他人作品的行為侵害的是他人的姓名權或名稱權，并非署名權。（知識產權報　作者　李毓林　單位：北京版權保護中心）